Манипуляция и музыка
В этой заметке я хочу попробовать пролить свет на то, как именно могут быть связанны музыка и само действо во время выступления, будь то движения с реквизитом или без. На написание этой заметки меня уже давно подталкивал один из уроков Вани Либеро, о кручении пои под музыку, но окончательно побудили к её написанию недавние околомузыкальные разговоры на фаерфоруме. Надеюсь мои читатели не упрекнут меня в очередной раз в каком-то пафосе, за то что я буду использовать собственные мелодии и ролики. Анализ чужих роликов занял бы несравненно больше времени, и не хотелось бы впасть в заблуждение интерпретируя выступления других людей. Кроме того, мне просто неизвестны иные спиннерские ролики с музыкой в размере 3/4.
Музыкальный метр
Связь выступления с музыкой - это, очевидно, связь неких событий на сцене и моментов в музыке. И если события на сцене могут быть совершенно разнообразными (остановка или начало движения, слово или жест), то музыкальные моменты поддаются музыкальной теории, а именно Ритмике. Да простят меня музыканты, но я лишь в самых простых примерах постараюсь изложить самую основу понятия метр, что почти тоже самое что и размер.
Итак метр - это последовательность сильных и слабых долей такта.
Не вдаваясь в подробности сразу приведу пример:
Размер 2/4
здесь "тарелка" выстукивает так называемый ритм, т.е. задаёт скорость музыки, бас-бочка (такой глухое "пммм") выстукивает сильную долю, а ведущий (такое "быщь") выстукивает слабую долю. Это и есть самый распостраненный в современной музыке метр или размер, который называют 2/4 (на самом деле в распространен 4/4, но в нашем приближении это одно и тоже).
В противоположность этому размеру, существует размер называемый 3/4, обычно используемый в вальсе.
Размер 3/4
Здесь сильная доля одна, а слабая доля присутствует дважды.
Так вот, очень важно слышать эти доли в музыке под которую вы работаете. Но порой они не выделены так явно ударной секцией, а кроются в течении мелодии.
Вот пример одной и той же мелодии в 2/4 размере:
и в 3/4 размере:
В завершении разговора о метре дам несколько ссылок на примеры песен в размере 2/4 (на самом деле 4/4): пример 1, пример 2, и песен в размере 3/4: пример 1, пример 2
Советую посидеть и повыстукивать ритм, примеры не случайны, один где ритм очевиден, а второй где напротив обманчив.
Привязка к ритму
Итак, теперь когда вы знаете что такое доли, то я наконец могу сказать, что движение привязано к музыке тогда, когда оно сделано "в долю"!
Рассмотрим пример, когда движения привязаны к музыке в размере 4/4. Давайте посмотрим видео вплоть до 22 секунды ( не хочу никого утомлять своей персоной ):
Итак, здесь вы можете с лёгкостью отстучать двух четвертной ритм (2/4) и явно почувствовать чередование сильной и слабой долей. Рассмотрим как же соответствуют движения музыкальным долям в это видео:
0:08 - раскрытие веера - сильная доля
0:10 - остановка после пируэта - сильная доля
0:11 - падает веера - сильная доля
0:12 - веер влево- сильная доля
0:13 - веер вправо - слабая доля (хотя немного рано)
0:14 - веера в стороны - слабая доля
0:15 - веера по очереди вниз - слабая доля и сильная доли
0:17 - веер вниз - слабая доля
0:18 - веер вниз - слабая доля
0:19 - раскручивание на одной руке - сильная доля
0:20 - остановка - вообще не в кассу ) но должно было быть в слабую долю.
0:21 - поворот вееров по очереди - сильная и слабые доли соответственно.
ну а дальше я делаю каждый элемент по пол часа по этому не интересно).
Таким образом видно, что привязка идет ни к какой-то конкретной доли, а к обоим в зависимости от ситуации, как и в музыке, где акценты мелодии стоят то на сильной то на слабой долях в зависимости от творческого замысла.
Из этого примера я бы хотел отметить два важных вывода:
- Движение привязано к музыке тогда, когда оно исполняется "в долю"
- Привязка к музыке тем сильнее, чем к большему количеству долей привязаны движения.
Наглядный пример второго тезиса можно видеть далее в ролике, когда я уже не делаю движения в музыку так часто, и ощущение связи с музыкой явно ослабевает.
Привязка к мелодии
Рассмотренная выше привязка к ритму является основой работы под музыку, но было бы интереснее провести аналогию между манипуляцией и игрой на музыкальном инструменте дальше. Ведь ноты мелодии лежат ни только на долях, но и располагаются между ними! Следующим примером я хотел бы показать, что можно пойти дальше, и попытаться ни только попадать в ритм (т.е. в доли), а еще и следовать за мелодией (которая впрочем всё же лежит на долях):
Здесь следует дать подсказку, что тут мы имеем дело с несколько более сложным размером 3/4, и поэтому следование ритму уже не так однозначно (но это предмет отдельного разговора). Всю песню вы можете слышать явное "пам-ПАМ-пум-пам-ПАМ-пум", так вот "пам" и "ПАМ" это первая и вторая слабые доли, а тихое "пум" это как раз сильная доля с которой на самом деле начинается такт, т.е. реальный рисунок это "пум-пам-ПАМ". На самом деле это относительно сложный пример )
Но вернёмся к видео. На этот раз я не буду утомлять читателя анализом движений, лишь отмечу главные идеи. C 0:10 по 0:20 видно, что в начале я как будто следую ритму, выделяя остановками вторые сильные доли, которые впрочем выделяются и вокалом. Но далее на 0:18 видно, что на самом деле меня не волнуют доли, а я четко следую каждому слогу (каждой ноте) текста, явно выделяя "perfectly clear". К счастью слова в тексте состоят в основном из 2х слогов и следовать им несложно, но когда Молоков поёт "why foul the atmosphere?" у меня уже конечно нет возможности сделать движение на каждый слог, и я делаю что-то плавное на всё слово. Этим трюком я пользуюсь весь оставшийся ролик, делая что-то относительно плавное на длинные речёвки (больше чем 2-3 слога).
Примечательно, что на 0:50 я переключаюсь на другой персонаж и следую уже его репликам, и далее снова и снова меняю персонажей за которыми следую.
Здесь стоит отметить, что для простоты, я говорю только о голосе и слогах, но вообще голос - это лишь один из инструментов и каждый слог (как правило) соответствует определённой ноте, т.е. можно следовать не только голосу, но и вообще мелодиям любых инструментов.
Итак сделаем еще два важных вывода:
- Можно игнорируя (или не очень) доли, следовать лишь за мелодией одного из инструментов или переключаться между несколькими.
- Слишком быстрые (или несвоевременные) последовательности нот можно интерпретировать каким-то относительно плавным движением, одним на несколько нот.
Заключение
Рассмотренные принципы работы под музыку - это лишь самый самый поверхностный обзор явлений сочетания музыки и движений. Всё это лишь малая часть теории музыки, объясненная очень упрощенно и сжато. Думаю даже, что в рамках этой теории, движение может быть просто рассмотрено в качестве одного из инструментов с собственным голосом, но это уже совсем другая история.
Я намеренно не касался вопросов композиции выступлений т.к. это конечно будет целиком и полностью продиктовано выбранной музыкой, а не наоборот. Вообще намного более благодарное занятие - это подстраиваться под музыку, а не подстраивать её под себя. Вы удивитесь, но стоит только начать, и музыка сама придумает вам костюм, образ и поставит номер!
В заключении я хотел бы добавить, что во первых я не думаю, что тот или иной реквизит в большей или меньшей степени подходит под какую-то определённую музыку, скорее это полностью зависит от фантазии, творческих идей и упорства артиста.
Во вторых хотел бы сказать пару слов о выборе музыки, т.к. это как правило слабое место большинства артистов огненного жанра. Конечно музыка должна нравиться вам самим, иначе вы просто не выдержите десятки дублей на репетиции, но также не стоит забывать и зрителю не должно быть тяжело слушать вашу музыку. Но всё же главное это то, что музыка должна быть оригинальной! Вы удивитесь сколько в мире прекрасной и разнообразной музыки, о которой вы и не подозревали, нужно лишь чуть чуть поискать и раскрыть свой разум, что бы понять что-то чуть более сложное чем шум окружающий нас по радио, ТВ и в клубах.
Кроме всего прочего, надеюсь мои аналогии между исполнением музыки и работой с реквизитом не приведут читателя к неверному выводу, что музыка и кручение поев это в сущности одно и тоже ) Конечно же музыка намного более великое, сложное и многогранное искусство нежели чтобы-то ни было.
Удачи в творчестве.
p.s. Если вы всё таки дочитали до этого места, оставьте что ли комментарий хотя бы
Кстати как обычно, ищется переводчик на английский язык.
Rem
- 2891
Comments
Пиши больше про выбор музыки
Пиши больше про выбор музыки и построение номера, очень полезная инфа.
Давно интересовал вопрос: при съемках видео ты уже знаешь, под какую музыку будет смотнирован клип или же музыка выбирается потом?
А что похоже как будто вот
А что похоже как будто вот это я вот одним кадром снял какой-то покрутон, а потом совершенно случайно каждое движение легло на музыку ?
Размер 3/4 это одна сильная и
Размер 3/4 это одна сильная и 2 слабых доли, а не наоборот.
Соответственно, в Fanss "пам-пам" это слабые, а тишина, которая на самом деле не тишина, а бас, сильная
мляяя тупанул из-за тупой
мляяя тупанул из-за тупой формулировки ) Пасибо.
Поправь статью, а коммент
Поправь статью, а коммент можно удалить
Нет, такой позор должен
Нет, такой позор должен преследовать меня всю жизнь)
Честно говоря даже не понимаю откуда я взял такое вообще, главное пишу и думаю, какое тупое определение, ведь явно же в вальсе всегда "пам-ПАМ-ПАМ". В принципе, то что было это вообще говоря конечно тоже 3/4, но не совсем те )
Рома, вот ведь из-за этой
Рома, вот ведь из-за этой статьи ты потерял доверие алхимика, не жалко?
Ой Ян, да ты знаешь я вообще
Ой Ян, да ты знаешь я вообще что-то в последнее время доверие теряю у некоторых )
Ром, все эти сплетни о пафосе
Ром, все эти сплетни о пафосе думаешь изменяют суть данной темы? по моему нисколечко)
а тем людям которые не хотят сидеть на месте и тупо жарить импровизацию в битовку клубняка ( интересно, попадая ли в неё... ) данная тема ещё раз позволит задуматься, а только ли владение реквизитом надо развивать)
Даешь такую же статью, но
Даешь такую же статью, но ориентированную на прогрессив/мат рок с ломаными ритмами, 7/8 и т.п!
Да эту то видимо никто не
Да эту то видимо никто не читает.
Да эту то видимо никто не
а вот и читает кто )
В основном согласная.
Тему развивать и развивать. Можно и нужно.
А вот если бы под ту музыку, что во втором видео, выпустить трёх артистов (по количеству голосов), и пусть бы каждый обыгрывал одну партию Ещё интереснее - с разными инструментами )
Скажу по секрету, это долгое
Скажу по секрету, это долгое время была моя мечта, в 4ом по числу голосов сделать номер, где каждый... ну понятно вообщем )
А как развивать то тему ?
Проведи мастер класс, выпусти
Проведи мастер класс, выпусти туториал)
Я боюсь тогда, мировой баланс
Я боюсь тогда, мировой баланс пафоса нарушиться безвозвратно.
для тебя лично - подавай
для тебя лично - подавай пример, как в этом видео
мк и туториал хорошо бы тоже.
а вообще это, конечно, не для одного задача.
чтоб работа в музыку стала нормой, минимумом для каждого, кто выносит себя на сцену - нужно каждому свою планку поднимать.
а всем ли это нужно?.. )
Спасибо за статью, Рэм!
Спасибо за статью, Рэм! Приятно понимать, что мы на правильном пути)
Золотые слова! Вообще как-то странно, когда сначала придумывают, а потом музыку ищут - музыка по сути куда более содержательна, чем задроченые элементы, фактически она - основной инструмент, а реквизит - скорее средство исполнения.А мне всегда казалось, что тем, кому это не нужно на сцене делать нечего. Потому что иначе это какой-то махач-стайл получается, а не творчество. А тк творчество - это типа выражение души, то души соответственно выглядят довольно убого. Хотя может оно наоборот: выглядит так, потому что внутри убого? О_о Бред какой-то
Вообще намного более
Если быть немножко музыкантом, то утверждение может показаться спорным. Вы удивитесь, но стоит только начать плотно работать с музыкой и возможности постановки номера вырастут в разы. Можно добавлять всякие фишечки, менять настрой и подстраивать музыку под номер. Но это уже более глубокий уровень задротства.
Просто я знаю немало случаев, когда затык в постановке номера происходит на стадии выбора музыки. Человек неделями не может определиться, подо что же ему крутить, т.к. все ему не подходит.
каждый раз маюсь)
каждый раз маюсь)
Ну, статья, как ты уже понял,
Ну, статья, как ты уже понял, не совсем для музыкантов )
То есть конечно да, изменяя трэк, можно сделать всякие класные эффекты (но об этом нужно делать отдельную заметку), но всё равно, изначальный трэк ты всё-таки принимаешь каким он есть, и вместе с ним принимаешь образ, который он в себе несёт, а пост редакция это уже больше детали (хотя конечно зависит от редакции).
Т.е. например я вдруг решил создать образ кибер-ковбоя О.о Я конечно могу найти трэк из вестерна, открыть его и честно дописать на него еще несколько дорожек транса ) И вероятно это приведет даже к весьма оригинальному результату. Но все таки это путь далеко не для каждого.
А трэк под себя найти и правда всегда тяжело. Я например сутками слушаю lastfm.com
Когда впервые посмотрела этот
Когда впервые посмотрела этот ролик, то расстроилась даже - такая чудная музыка для дуэта) Но ты устроил диалог с собой, получилось забавно, а главное - в тему))
А вообще да, статья крута, все полезно, все надо
"Вы удивитесь, но стоит
"Вы удивитесь, но стоит только начать, и музыка сама придумает вам костюм, образ и поставит номер )" очень точно!))
спасибо! хорошая статья!!)
с простыми ритмами все
с простыми ритмами все понятно) я вот никак не могу понять, как под какой нить драм или даб степ нормально попадатьвритм.То есть мое интуитивное музыкальное чутье конечно же меня вытягивает,но как это нормально теоретически разложить и объяснить людям например для постановки синхрона...(( Была бы благодарна за ролик с примером под какую то сложную музыку типа beats antique ,Engine Earz Experiment – Kaliyuga [Dubstep],UKF Dubstep – August Dubstep Mix ну и прочее в таком стиле
И спасибо большое за статью,давно сюда не заглядывала))
The Flashbulb – Undiscovered
The Flashbulb – Undiscovered Colors
вот еще трек. это 4/4 ?
Конечно.
Конечно.
Господи, да дап-степ это
Господи, да дап-степ это вообще самое тупое что есть. Там всегда тупо 4/4 просто в конкретно например Engine Earz Experiment – Kaliyuga они римт (скорость) постоянно меняют, но вообще ничего там сложно. В August Dubstep Mix там прямо явно слышно сильные и слабые доли выбивает басс и шаер драм. Если отключить мозг для дибильного дапстепного бу-бу-бу-бу, то это явно слышно.
Тебе что правда нужен ролик что бы услышать там доли ?
не,не нужен) я думала что это
не,не нужен) я думала что это 4-4 но почему то постоянно сомневалась. Видимо из-за ускорения ритма и обилаия других ритмических линий. Спасибо)
А можешь кстати кинуть какой нибудь пример музыки с размером 7-8?)
а вообще странно что везде
а вообще странно что везде 4-4. Потмоу как считается что даб берет ритмическое начало от регги, и размер должен быть 3-4. Но почему-то это нигде не наблюдается
я боюсь что это не музыка
я боюсь что это не музыка
Кстати есть отличное
Кстати есть отличное бесплатное радио для поиска музыки http://lyrsense.com/radio
Конечно lastfm немного более функционально, но за всё хорошее нужно платить)
Post new comment / Оставить комментарий